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Ensemble de portes XIXe siècle

Suite de portes du XIXe siècle, réalisées en bois de pin et de chêne, de style Napoléon III. Il s'agit de 3 double portes et de 2 portes à un seul battant. Des montants en chêne encadrent des panneaux de pins, plus ou moins ornés. Les doubles portes sont décorées dans la partie haute d'un travail en bas-relief imitant des plissés et des enroulements. La partie basse est plus sobrement agrémentée d'un motif de losange délimité par 4 triangles. Elles sont cintrées dans leur partie supérieure. Les 2 portes simples, rectangulaires, ont le même montage en pin et en chêne, et elles présentent des motifs de panneaux cernés par d'importantes moulurations.

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Série de quatre portes en cuir et laiton

Toutes les portes comportent une face recouverte de cuir et de laiton. L'arrière de la porte 1 est composé d'un grand miroir. La porte 2 est identique sur ses deux faces. L'arrière de la porte 3 est en bois mouluré. L'arrière de la porte 4 est mouluré et décoré d'une rosace. Toutes les portes ont la même dimension.

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Grande porte coulissante en noyer

Grande et ancienne porte coulissante en noyer, avec son rail. Beau modèle cintré. XIXè siècle.

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Fernand THESMAR, Cache pot en céramique émaillée au décor floral

Cet important cache pot porte le monogramme de l'émailleur André-Fernand Thesmar (1843-1912), et fut réalisé au début de sa carrière d'émailleur quand il découvre l'art de l'émail et commence ses premiers essais dans les années 1870. André-Fernand Thesmar s’adonna tout d’abord à la peinture à l’huile et fut connu comme peintre de fleurs. Il s’était formé au dessin dans une manufacture d’impression sur étoffe de Mulhouse où il avait été placé à quatorze ans pour apprendre le métier de dessinateur industriel. Son maître était peintre de fleurs : il le fit « dessiner et disséquer la plante avec fureur, l’obligeant à une analyse anatomique des formes et à une copie minutieuse de la nature ». Il quitta ce milieu industriel pour venir à Paris en 1860 et se livra à diverses activités. Ce fut probablement pour son talent de peintre que Thesmar fut remarqué en 1872 par Ferdinand Barbedienne. Chez Barbedienne, Thesmar succède à Tard à la direction de la production des émaux. Les réalisations de Thesmar et Barbedienne reflètent l’intérêt qu’ils ont eu pour les techniques et les compositions décoratives de l’émail japonais. C’est en qualité de « coopérateur de la maison Barbedienne » que Thesmar présenta à l’Exposition des Arts Décoratifs de 1874, Un plat représentant un coq de Chine. Au Salon de 1875, il exposa deux grandes compositions en émail sur cuivre. En 1891, Thesmar se tourna vers la décoration de la porcelaine et s’adressa à Charles Lauth qui, depuis 1879, dirigeait la Manufacture de Sèvres. C’est à cette date que la collaboration avec la Maison Barbedienne prend fin. Par la suite, il sera surtout connu pour avoir inventé la technique du « plique à jour », dont de nombreuses pièces sont conservées dans les collections publiques. Il réalise ici, un très beau cache pot pansu à fond marron et orangé sur lequel se détache en léger relief un décor floral, thème privilégié de l'artiste. Il fait alterner un décor de larges fleurs de couleur rose clair avec des bandes sur fond beige où se détache un motif composé d'entrelacs de feuilles et de fleurs.