Ref.12449
Eugène Piat (attr. à), Lanterne murale en bronze doré

Cette imposante lanterne murale en bronze doré est très certainement issue du travail de l’ornemaniste Eugène Piat (1827 – 1903), le fabricant n'est, quant à lui, malheureusement pas connu. Ornée d'un monstre hybride, communément appelé chimère, notre applique murale retient une lanterne ornée où se situe l'éclairage. Cette lanterne murale est caractéristique de l'évolution des arts décoratifs et de l'ameublement dans la deuxième moitié du XIXe siècle en lien avec le développement d'une nouvelle classe sociale riche, les bourgeois. Ces derniers par nécessité de montrer leur appartenance à un certain rang social choisissait des décors suggérant l'opulence. Ainsi, on constate sur notre lanterne, une importance donnée à l'ornementation qui ne se contente pas du corps de la chimère mais qui y ajoute de nombreux détails. Le corps sinueux du monstre qui semble retenu par un bras de l'applique orné d'un motif de stries répétitif sur lequel un des deux pieds de la chimère est posé, se confond véritablement avec l'ensemble des éléments ornementaux. En effet, la partie pouvant être considérée comme le cou au bout duquel se trouve la tête figurant un homme à la bouche grande ouverte est en réalité un ornement de volutes dont les formes végétales forment une crête tout le long. De même, les ailes sont habitées de rinceaux de bronze végétalisés et complétés de volutes permettant un meilleur support du reste de la lanterne et de faire un contrepoids à l'imposant panier dans lequel a été placé l'éclairage. Ce dernier est suspendu à la tête de la chimère par une succession d'ornements dont un tout en volume composé de volutes. Une des deux pattes tend vers ce panier tandis que l'autre repose sur un support orné d'un mascaron à tête de lion et de volutes. .

Ref.11425
Applique japonisante en sycomore teinté, bronze doré et nacre

Cette belle applique japonisante est un travail français de la fin du XIXe siècle. Elle se compose de trois bras de lumières en bronze doré ciselés sous la forme de feuilles exotiques tout en mouvement. Ils reposent sur une plaque en sycomore teinté aux contours très mouvementés reprenant la forme caractéristique des motifs asiatiques. Cette dernière présente également un beau décor d'incrustation de nacre.

Ref.15416
Orfèvre russe, Paire de flambeaux en argent, vers 1832-1850

Cette paire de flambeaux russe fut exécutée par un orfèvre de Saint-Pétersbourg entre 1832 et 1850 environ. Si la marque de l’orfèvre, un « PS » en cyrillique, n’est pas répertoriée, les deux essayeurs chargés de vérifier la qualité et le titrage des métaux précieux, Alexander Mor (actif entre 1831 et 1854) et Dmitry Tvyersko (actif entre 1832 et 1850) permettent de dater les objets. Le poinçon de date étant effacé, il n’est pas possible d’affiner davantage la datation. Les deux chandeliers sont en argent 84 zolotniks, c’est-à-dire 875 millièmes. Leur décor, de style nordique, est stylisé. La base, circulaire, est ornée d’une frise de perles surmontée de quatre petits animaux fantastiques ailés. Entre chaque, des entrelacs géométrisés conduisent à un pied unique. Ce dernier, en balustre, est orné de combats de monstres aquatiques, dont certains s’approchent de crocodiles stylisés. Les deux bras de lumière, soutiennent des bobèches ornées d’entrelacs ajourés et de feuilles de lierre délicatement ciselées. Ils sont comme rassemblés par un pic central. Ces chandeliers sont quasiment identiques à ceux accompagnant la pendule persane dessinée par Adolphe-Victor Geoffroy-Dechaume pour la maison Delafontaine en 1851-1852. Les chandeliers sont en effet présents sur un cliché ancien de la garniture complète par Charles Marville : l’horloge y est accompagnée de deux flambeaux très proches des nôtres et de deux coupes ; les quelques variantes présentes ne le sont d’ailleurs pas dans toutes les éditions de cette garniture. La similitude entre les deux paires de flambeaux suggère que l’orfèvre russe se soit fortement inspiré de l’œuvre de Geoffroy-Dechaume au point de la reproduire quasiment à l’identique, à moins que ce ne fût l’inverse ; les difficultés posées par la datation des objets ne permettant pas de lever le doute. Toutefois, la finesse de la ciselure des flambeaux en argent demeure supérieure à celle de l’ornementation de certains de ceux qui furent édités à partir du dessin de l’orfèvre français.