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Etienne Maurice FALCONET (d'après) - Vénus retirant le carquois de Cupidon, en marbre de Carrare

Sculpture en marbre blanc de Carrare représentant Vénus retirant le carquois de Cupidon, d'après Etienne Maurice Falconet, signature du fondeur F. BARBEDIENNE éditeur.

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Albert-Ernest CARRIER-BELLEUSE (1824 - 1887), « Allégorie de l'hiver » buste en marbre de Carrare

Ce buste en marbre présentant une allégorie de l'Hiver a été réalisé par un des sculpteur les plus prolifiques du Second Empire, Albert-Ernest Carrier-Belleuse. Principalement connu pour avoir été le maître d'Auguste Rodin (1840 – 1917), il atteint la reconnaissance en 1863 lorsque Napoléon III lui achète sa Bacchante, aujourd'hui conservée au musée d'Orsay. L'Empereur lui témoignera ensuite de son soutient durant tout son règne. Bien qu'il ait réalisé de nombreuses grandes sculptures en marbre distinguées dans les Salons, les bustes qu'il sculpte en terre cuite lui apportent une certaine renommée. Il exécute tout au long de sa carrière les portraits de célébrités de son temps, ou de grandes figures historiques mais aussi des bustes fantaisies d'inspiration mythologique comme c'est le cas avec notre marbre. Albert Carrier-Belleuse représente ici une jeune femme le regard baissé et vêtue d'un drapé qui lui couvre le corps et la tête. Quelques mèches de cheveux s'échappent du drapé et semblent être emportées par un coup de vent. Son habit est orné d'une pomme de pin sur le devant de sa poitrine. Ce travail est remarquable par la finesse de son exécution que l'on distingue particulièrement sur les plis du drapé ou encore sur les mèches de cheveux. L'allégorie de l'Hiver fait partie d'un ensemble de bustes réalisés par l'artiste, représentant les quatre saisons sous plusieurs aspects. Il existe ainsi différentes versions, notamment de ceux que l'on peut assimiler à l'allégorie de l'Automne où les attributs restent les pampres. Pareillement pour le Printemps où ce sont les roses qui indiquent la période de l'année dont il s'agit.

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B&Cie (porcelaine), Charles POYARD (estampeur), Félix FLICK (peintre), Plat d’ornement au portrait d’une Berbère dans son cadre en bois, 1878

Ce plat en faïence fut exécuté par la manufacture B&Cie à Montereau, tandis que son décor fut conçu et peint par Félix Flick ; l’estampeur Charles Poyard participa probablement à l’émaillage. Ce beau portait représente une femme berbère en buste, de face ; elle ne regarde pas le spectateur, ajoutant au mystère qui se dégage d’elle. Les traits de la femme et sa peau claire pourraient appartenir à une européenne, come souvent à cette époque, mais les accessoires en font une berbère : son front est cintré d’un diadème aux multiples pendeloques dorées, maintenant un voile blanc couvrant sa chevelure ; ses boucles d’oreilles reprennent le motif des pendeloques, tout comme son collier, également agrémenté de croissants de lune. La robe de l’Orientale, d’un bleu profond faisant écho à la couleur du fond du portrait, est couverte d’un drapé blanc et or brillant. Le plat s’inscrit dans un cadre en bois dont l’ornementation vient compléter et enrichir celle du plat : les volutes qui y sont gravées en bas-relief, s’achèvent autour de palmettes ; les quatre coins sont occupés par des fleurs aux pétales et au cœur rehaussés d’or, tandis que la forme circulaire du plat est soulignée par un cercle partiellement doré. Le plat est signé de ses deux créateurs dans le décor ainsi qu’au revers, où il est également daté, et où il porte la marque en creux portant la mention en cours à la Manufacture Creil et Montereau entre 1876 et 1884. Le peintre messin Félix Flick (1852-?) exposa aux Salons parisiens entre 1876 et 1882. Il peignit majoritairement sur faïence, des sujets historiques ou orientaux dans le style de notre plat. La faïencerie de Montereau fut fondée en 1749 par Etienne François Mazois. Elle se rapprocha de la faïencerie de Creil en 1840, donnant lieu à l’estampille « Creil et Montereau » et à la réception de nombreux prix et médailles. En 1895, à la suite d’un incendie, seul le site de Montereau resta actif. En 1920, le groupe fut racheté par la manufacture de Choisy-le-Roi, avant de fermer ses portes en 1955. Le nom de Charles Poyard, méconnu, est principalement connu relié au terme d’« estampeur », grâce à deux jetons publicitaires conservés au musée Carnavalet. La collaboration de Flick avec Charles Poyard donna lieu à plusieurs portraits orientalistes ou historicistes dans le genre de celui qui nous occupe. L’un d’eux, également daté de 1878, est passé en vente chez Artcurial en 2016. Il prend pour modèle un homme enturbanné, les yeux levés, dont le portrait s’inscrit dans une bordure jaune ornée de motifs abstraits orientalisants.