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Cheminée et trumeau en chêne avec portrait de dame

La peinture du trumeau est une reproduction du XIXème siècle d'un portrait du XVIIIème. La cheminée, de style Louis XV , est en chêne avec des sculptures de fleurs, de roses, de coquilles, etc. Le bas de la cheminée est du XVIIIème siècle. Le dessus est XIXème.

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Prestigieuse cheminée ancienne en Scagliola imitation marbre Sarrancolin Fantastico et dorure à la feuille d'après la cheminée de la Salle du Conseil du Palais de Versailles

Prestigieuse cheminée ancienne réalisée en Scagliola à l'imitation du marbre Sarrancolin Fantastico en trompe-l’œil à ornements sculptés dorés à la feuille. La grande coquille feuillagée centrale et les espagnolettes sont caractéristiques du style Louis XV. Cette belle cheminée fut réalisée vers 1880 d'après le modèle de la cheminée qui orne la Salle du Conseil du Palais de Versailles . Cette dernière fut commandée par Louis XV en 1748 afin de remplacer celle commandée par Louis XIV en 1701. La cheminée actuelle, réalisée en marbre Rouge Griotte et bronze doré , fut installée en 1755. Nous retrouvons également le même modèle de cheminée, cette fois en marbre Blanc de Carrare et bronze doré , dans le Salon des Ambassadeurs du Palais de l’Élysée, Présidence de la République française, à Paris. Il s'agit donc d'un modèle de cheminée extrêmement prestigieux, réalisé pour orner des lieux d'exception.

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Rudolf ERNST (1854-1932) - Portrait d'un haut dignitaire Austro-Hongrois

Cet extraordinaire portrait fut réalisé par Rudolf Ernst selon une technique tout à fait particulière et très innovante. Il s’agit en effet de porcelaine peinte incluant un treillis métallique. L’œuvre représente, sur un fond ocre, un homme âgé, avec une longue barbe blanche et des sourcils broussailleux. Son regard – d’un gris bleuté – est fixé sur le spectateur. Richement vêtu, il porte un pourpoint de velours vert émeraude orné de fourrure brune au niveau col, aux emmanchures et au bord des manches. Ces dernières s’ouvrent sur une belle étoffe dorée à motifs (sans doute en soie) bouffante sur la partie haute et se resserrant au-dessus du coude. Il porte une toque de velours vert dont les revers apparents sont recouverts de fourrure. Tous ces éléments indiquent le rang du modèle représenté : sans doute s’agit-il d’un haut dignitaire ou d’un membre de la noblesse austro-hongroise. En l’état actuel de nos recherches et selon nos connaissances, il nous est difficile de donner une date à cette œuvre mais elle a pu être présentée à l’occasion de l’Exposition Universelle de 1889 durant laquelle l’artiste obtint une médaille de bronze. Rudolf Ernst est autrichien. Né à Vienne en 1854, son père était peintre et architecte. Il était membre de l’Académie de Vienne où Rudolf Ernst entre comme élève en 1869. Ayant reçu commande du retable de l’église des Favorites à Vienne, il part à Rome pour y parfaire sa formation. En 1874, il quitte l’Académie pour parfaire sa formation à Rome avant de s’installer à Paris en 1876. Il expose régulièrement, dès 1877, au Salon des Artistes Français, réalisant, dans un premier temps, des scènes de genre et des portraits. Il voyage en Espagne, au Maroc et en Turquie, où il réalise des portraits de personnages de haut rang de la cour ottomane. Ses tableaux orientalistes constituent la part la mieux connue de son œuvre. Il s’y consacre dès 1885, réalisant des intérieurs de mosquées ou de harems, des joueurs d’échecs, des fumeurs de narguilés ou encore de belles odalisques. Particulièrement productif dans les années 1890, Ernst connaît le succès et reçoit notamment une médaille de bronze à l’Exposition Universelle de 1889 et une médaille d’honneur à celle de 1900. De son voyage à Constantinople en 1890, il retire un enseignement qu’il met à profit dans la réalisation de carreaux de faïence, technique qu’il avait apprise à Paris auprès de Léon Fargue, céramiste et verrier. Ses carreaux de faïence ne sont pas seulement orientalistes : il y inclut des personnages issus de la Commedia dell’Arte ou de la Renaissance. Toutefois, ces œuvres sont d’un format réduit, à la différence de notre portrait dont les dimensions en font une œuvre particulièrement rare eut égard à la technique utilisée.

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Grande porte à quatre vantaux décor panneauté et petites rosaces

Cette grande porte en bois peint en blanc se compose de quatre vantaux ornés d'un décor panneauté et de petites rosaces. Les ferrures de couleur noir et doré sont remarquablement ciselées sur les serrures et les poignées. On y voit sur l'une des tores de feuilles de laurier et sur l'autre un décor de rinceaux fleuris.