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Auguste MOREAU, Le Pêcheur d’écrevisse, vers 1902

Ref.11991
Auguste MOREAU, Le Pêcheur d’écrevisse, vers 1902

Cette statue en marbre statuaire de Carrare fut exécutée par Auguste Moreau vers 1902. Auguste Moreau (1834-1917) s’inscrit dans une grande lignée de sculpteurs : fils de Jean-Baptiste-Louis-Joseph Moreau et frère du célèbre Mathurin Moreau, dont il semble qu’il ait d’ailleurs été l’élève, il est lui-même père de deux sculpteurs. Peintre et sculpteur, il exposa avec assiduité aux Salons entre 1866 et 1909. L’enfant est assis sur un rocher recouvert d’algues, au bord de l’eau. Sa posture est tout en déséquilibre et en mouvement : sa jambe droite est repliée vers l’arrière tandis que la gauche est au-dessus de l’eau ; sa main gauche s’appuie sur sa jambe droite, et il tient dans la main gauche un bâton, avec lequel il tire l’écrevisse par la pince. La tête entourée de longues boucles, les yeux baissés, il regarde sa prise avec un léger sourire. Un soin tout particulier fut apporté aux textures, la peau lisse de l’enfant contrastant avec les algues et la rugosité du bâton. L’œuvre est signée sur le côté et porte une inscription. Le plâtre de cette statue fut présenté au public à l’occasion du Salon de 1902, au numéro 2725 du catalogue. Plusieurs sujet similaires, mettant en scène un enfant et un petit animal, furent également traités par le sculpteur, qui présenta un Enfant aux fauvettes au Salon de 1878, un Enfant à la grenouille à celui de 1893 et un Heureux pêcheur en 1895.

Dimensions
Largeur : 39 cm
Hauteur: 59 cm
Profondeur : 40 cm

D'après Philippe MAGNIER, d'après l'antique, Les Lutteurs

Ref.15976
D'après Philippe MAGNIER, d'après l'antique, Les Lutteurs

Ce bronze fut exécuté d’après l’antique Les Lutteurs par Philippe Magnier (1648-1715) entre 1884 et 1888, à partir d’un plâtre d’après l’antique conservé à la Galerie des Offices, à Florence. Il représente deux lutteurs ou pancratiastes en pleine action : l’un maintient son adversaire au sol à l’aide de ses jambes, tout en lui tordant le bras d’une main ; l’autre, le corps replié sur lui-même à l’extrême, tente de résister à la pression qu’exerce sur lui son opposant ; son visage laisse entrapercevoir l’effort et la souffrance, tout en gardant une perfection classique des traits. Les muscles saillants des combattants témoignent d’une étude précise de l’anatomie du corps humain de la part de l’artiste et d’une volonté de représenter le sport avec précision, dès l’Antiquité. La sculpture antique Les Lutteurs, s’inspirant probablement d’un bronze grec aujourd’hui perdu, fut découverte près de Rome en 1583. Elle rappelle que le pancrace est un sport de combat grec, pratiqué au temps des Jeux Olympiques antiques, qui laissait les adversaires très libres de leurs attaques. Ce sport était pratiqué nu, comme le montre cette représentation. Dans les années 1680, à une époque où copies d’antiques et commandes modernes peuplaient les bosquets du roi, une statue en marbre d’après l’antique fut commandée par l’administration royale à Philippe Magnier pour les jardins de Versailles. La sculpture fut placée dans le parc du château de Marly dès les années 1690, où elle resta jusqu’à la Révolution. De nombreux tirages en bronze furent exécutées à partir du marbre de Magnier en France au xixe siècle. Ce médium, qui donne une impression naturaliste accrue par rapport au marbre blanc, met en valeur la musculature des sportifs. Ce bronze est ainsi emblématique de l’engouement que suscita cette représentation de deux lutteurs à partir de sa redécouverte à la Renaissance et jusqu’au xixe siècle.

Dimensions
Largeur : 28 cm
Hauteur: 43 cm
Profondeur : 43 cm