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Portrait de Hans Holbein, un tableau en marqueterie de bois attribué à la Maison FOURDINOIS

Original, ce tableau en marqueterie de bois en relief représente un portrait de Hans Holbein, peintre et graveur de la Renaissance allemande. Il est agrémenté d’un cadre en bois noirci aux formes pures et architecturées typiques du style néo-Renaissance. Le cadre mentionne l’identité de l’artiste portraituré de profil, comme le veut la tradition de la médaille durant la Renaissance. Cette œuvre est attribuée à la maison Fourdinois, dirigée par Alexandre et Henri Fourdinois, célèbre dans le domaine des arts décoratifs du XIXe siècle. Le nom de cette maison d’ébénisterie, maintes fois récompensée dans les expositions universelles, est associé au luxe triomphant sous le Second Empire. Ce portrait néo-Renaissance s’inscrit dans le culte des figures du passé, du Moyen Age comme de la Renaissance, qui caractérise l’historicisme du XIXe siècle. Il n’est pas anodin qu’ils rendirent hommage à Holbein, peintre qui fascina également les écrivains Jules Verne et Honoré de Balzac. Les Fourdinois cultivaient une véritable passion pour la Renaissance. La marqueterie en plein fait appel à l’invention d’Henri Fourdinois, brevetée en 1864. Cette technique repose sur l’incrustation de bois dans toute son épaisseur, offrant une surface que le sculpteur peut travailler en creux comme en relief.

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Paire de lanternes néogothiques aux fleurs de lys et aux dauphins, vers 1895

Cette paire de lanternes néogothiques s’inscrit parfaitement dans l’architecture du château de la Cordelière, pour lequel elle fut conçue. Commandité par le vicomte Frédéric Chandon de Briailles (le fils du fondateur de la célèbre maison de champagne Moët & Chandon), le château fut élevé par l’architecte Raphaël Nicolas Sauger entre 1895 et 1900. Les luminaires sont suspendus à une longue applique terminée par une fleur de lys à chaque extrémité et se prolongeant en une volute ornée de feuilles d’acanthe, s’achevant sur une tête de dauphin. Les luminaires eux-mêmes sont couronnés de fleurs de lys, mais aussi de trèfles évoquant les armes de la famille (d’argent, à la fasce de gueules, accompagnée de trois trèfles de sable). Les ampoules des lanternes sont protégées par des vitraux jaunes et bleus. Quelques volutes sous-jacentes complètent ce décor d’une grande homogénéité. Le décor de ces lanternes est révélateur de l’ambition du commanditaire : les fleurs de lys et les dauphins sont à l’origine des symboles réservés à la famille royale ; les Chandon de Briailles sont comtes, donc proches de la famille royale, ce qu’ils n’hésitent pas à affirmer par le biais de ces symboles.

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DAUM, Émile ROBERT (attribué à), Lampe en fer forgé délicatement ajouré et verre, vers 1900

Cette lampe est le fruit d’une collaboration entre la maison Daum, pour le cache-ampoule en verre, et Émile Robert, pour le pied en fer forgé. Fondée à Nancy en 1878 par Jean Daum, la verrerie Daum fut rapidement reprise par ses fils, Auguste et Antonin. À partir de ce moment, des créations de plus en plus complexes d’un point de vue technique y furent conçues. Émile Robert (Mehun-sur-Yèvre, 1860-1924) s’initia rapidement à la ferronnerie d’art. À son arrivée à Paris en 1878, il intégra l’atelier du serrurier Alphonse Gabriel Moreau, où sont talent fut rapidement reconnu, avant de prendre son indépendance. Lors de l’Exposition Universelle de 1900, il participa à la décoration de la salle des Métaux du pavillon des arts décoratifs, et y installa même un atelier afin de présenter le métier de ferronnier aux visiteurs. En 1914, il fonda un atelier à Enghien-les-Bains pour y réaliser des travaux personnels ; la même année, il fut nommé chevalier de la Légion d’honneur. Cette lampe de table à piétement formant bras en fer forgé ajouré s’inspire du style gothique. Elle repose sur un pied circulaire ajouré qui conférant une grande stabilité. Quatre boules équidistantes surmontées d’autant de pieds en forme de pattes de lion stylisées se rejoignent pour ne former qu’un seul pied. Au-dessus, un léger renflement rappelle l’intérêt d’Émile Robert pour l’Art Nouveau et sa vitalité toute végétale. La partie supérieure, formant un bras, est décorée de délicats enroulements ajourés et s’achève sur une tête de volatile à laquelle est suspendue la lampe. Cette dernière, conique, en verre orangé nuancé de jaune, est maintenue en place à l’aide de quatre enroulements en fer forgé également inspirés des formes de l’Art Nouveau. Elle est signée : « Daum Nancy ☨ ».

Ref.15784
Plaque de cheminée de style Napoléon III à fleur de lys stylisée, entourée d'une couronne végétale