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Victor GEOFFROY-DECHAUME (modèle de) et Auguste-Maximilien DELAFONTAINE (bronzier) - Garniture « Persane » en bronze doré et argenté

Bronze doré, bronze argenté, marbre blanc Signature « GEOFFROY-DECHAUME » sur l’horloge Dimensions de l’horloge : H : 45 cm / L : 31 cm / P : 21 cm Dimensions des candélabres : H : 28 cm / L : 13 cm / P : 9 cm Cette garniture de cheminée de style « persan » se compose d’une pendule et d’une paire de candélabres à deux lumières réalisés en bronze argenté, bronze doré et marbre blanc. Le modèle fut créé par Adolphe Victor Geoffroy-Dechaume puis réalisé par le sculpteur Charles-François-Édouard Elmerich et exécuté par le bronzier Auguste-Maximilien Delafontaine. Le cadran sphérique de la pendule, orné de chiffres arabes émaillés, est flanqué de deux dragons dont les queues se déploient au-dessus de la pièce en rinceaux habités d’oiseaux fantastiques et terminés par une tête de taureau. La base en forme de losange, ornée de chimères, repose, grâce à quatre pieds fins, sur une terrasse polylobée en marbre blanc, cerclée par une monture de bronze doré, à quatre pieds ajourés. Les deux candélabres sont finement ouvragés : le corps de chaque élément est ajouré, ciselé et orné d’un décor de rinceaux et volutes. Auguste-Maximilien Delafontaine (1813-1892), bronzier qui avait succédé à son père en 1840, fit régulièrement appel à Geoffroy-Dechaume à partir de 1847. Ensemble, ils réalisent des coffrets, des vases, des pendules et des luminaires orientalisants. Les comptes de Geoffroy-Dechaume révèlent qu’il livre, en 1851-1852, le dessin d’une pendule dite « persane » au bronzier Delafontaine. L’exécution en est confiée au sculpteur Elmerich. Ce dessin est toujours conservé dans les archives Geoffroy-Dechaume (aujourd’hui collection de la Cité de l’Architecture et du Patrimoine). Un cliché ancien de la garniture « persane » réalisé par Charles Marville nous apprend que celle-ci comprenait non seulement une pendule et deux candélabres mais aussi deux coupes. Un exemplaire de la pendule aurait figuré à l’Exposition Universelle de 1855 à Paris sur le stand du bronzier Delafontaine. Ce dernier, récompensé par une médaille de 1ère classe, y montrait des candélabres, coupes, coffrets, porte-cigares, flambeaux, dont les modèles étaient dus à Geoffroy-Dechaume. Victor Geoffroy-Dechaume, orfèvre et sculpteur : Cette garniture est un témoignage du goût persan, combinant des références aux arts islamiques et médiévaux, qui se développe dès la fin des années 1840 dans tous les domaines des arts décoratifs et plus particulièrement dans l’œuvre de Victor Geoffroy-Dechaume, prolifique créateur de modèles d’orfèvrerie civile et religieuse. Il entre à l’École des Beaux-Arts de Paris en 1831 où il est l’élève de David d'Angers et de James Pradier. Son goût le porte tout d’abord à se consacrer aux objets d’art et en particulier aux modelages destinés à l’orfèvrerie jusqu’en 1848, date à laquelle il découvre la sculpture médiévale. En 1844, il donne à l’orfèvre François-Désiré Froment-Meurice le modèle de la Coupe des Vendanges dont le premier exemplaire est conservé au Musée du Louvre à Paris. En 1847, il participe à la conception de la toilette exécutée par Froment-Meurice pour la duchesse de Parme, aujourd’hui conservée au Musée d’Orsay à Paris. Cette garniture persane, dont il fournit le dessin vers 1851-1852, est donc réalisée dans la droite ligne de ces œuvres majeures qui marquent la première partie de sa carrière. C’est le moment où il s’adonne à l’orfèvrerie en fournissant des modèles à un grand nombre d’éditeurs et de fondeurs de l’époque, comme pour cette garniture dont le modèle est commandé par le bronzier Delafontaine. Vers 1850, il se tourne vers l’étude de la statuaire monumentale et plus précisément l’art statuaire médiéval. Il devient l’un des principaux collaborateurs de Viollet-le-Duc et c’est ainsi qu’il participe aux grands chantiers de restauration de son temps tels la cathédrale de Chartres, Notre-Dame de Paris ou la Sainte-Chapelle. Artiste multiple fécond, il fut à la fois restaurateur d’édifices religieux, sculpteur monumental, auteur de statues commémoratives, orfèvre des princes et mouleur à l’activité prolifique. En 1885, Victor Geoffroy-Dechaume est nommé directeur du musée de Sculpture comparée (actuel musée des monuments français). Bibliographie : Catalogue de l’exposition De plâtre et d’or. Geoffroy-Dechaume sculpteur romantique de Viollet-le-Duc. Musée d’art et d’Histoire Louis Senlecq, L’Isle-Adam, 1998.

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Ferdinand BARBEDIENNE – Cache-pot japonisant en bronze doré et émaux cloisonnés

Ce savant mélange d’objet d’art chinois et de savoir-faire français est une production attribuée à Ferdinand Barbedienne. Notre cache-pot déploie un décor polychrome de pivoines et de fleurs stylisées, d’oiseaux sauvages et d’insectes en émaux cloisonnés sur fond bleu turquoise. D’un côté, un couple d’oiseaux sauvages s’ébat tandis que sur l’autre des papillons parcourent le fond azur. Le réseau de cuivre des émaux cloisonnés présente des motifs géométriques proches de certains vases chinois d’époque Jiaqing (1796-1820). Pratique courante dans les arts décoratifs français de la seconde moitié du XIXe siècle, le cache-pot chinois est monté sur un support en bronze moderne d’inspiration extrême-orientale. Au vu du travail exceptionnel et original du bronze, celui-ci peut être attribué à Ferdinand Barbedienne. La base est ainsi formée de trois têtes d’éléphant finement ciselées et ornées d’un diadème de perles. Des motifs de clé grecque s’épanouissent le long de la base tandis qu’une tortue figure entre chaque tête d’éléphant. De chaque côté du cache-pot, des gueules de lion serrent des anses mobiles. Les crinières de ces masques menaçants au nez mutin forment des volutes finement ciselées. Sur l’épaule du cache-pot, quatre visages grimaçants en bronze doré ponctuent les motifs décoratifs floraux en émail polychrome. La lèvre est quant à elle ornée d’un motif répétitif extrême-oriental proche du décor des corniches de temples bouddhistes.